![](https://freight.cargo.site/t/original/i/f0ac33c78153c1a41353c5b5f10623106d21bca874a893a949f700b37eb6c4fa/ajs2022_2_male.jpg)
![](https://freight.cargo.site/t/original/i/7eac37355385914c00f445f362f864b282d3cd5a4b8fa429996579c152c78a8f/ajs2022_1_male.jpg)
![](https://freight.cargo.site/t/original/i/d37ea73c6e28b14081fedd56d063b311529fb04d51ccf7f5dc308008fe70c260/ajs2022_5_male.jpg)
![](https://freight.cargo.site/t/original/i/1d1c2bdafb7ed35a4cd4a8e2b091148e43078b6dc4733a9f32116dbab1a1ce81/ajs2022_7_male.jpg)
![](https://freight.cargo.site/t/original/i/3fae158fb3caecb134f268bcca7a00c36c9a17d50fb9dfc11bb431763fe6cdf5/ajs2022_9_male.jpg)
![](https://freight.cargo.site/t/original/i/2c1d6ae1e91f36048a0cbe9aceadba4413653e7838263e2dac4990691efb1e58/ajs2022_8_male.jpg)
![](https://freight.cargo.site/t/original/i/0e94fb837d1ab9fba838b5e9392b8a2d77b7e5b02f076f947274607b9c27e266/ajs2022_16_male.jpg)
![](https://freight.cargo.site/t/original/i/16b580d968a5592bde07459a54435e09b0339f9f46f546eb1391320d513707fa/ajs2022_17_male.jpg)
![](https://freight.cargo.site/t/original/i/2f4a9ada4f12d485df63fb3daeba83be44aa8d941e84b6867a74638ca6c8b3bf/ajs2022_12_male.jpg)
![](https://freight.cargo.site/t/original/i/fb811a75efdcc2f7dcb2f2953da81ca5c255681d31e1c128093b39e8f79a21a6/ajs2022_15_male.jpg)
![](https://freight.cargo.site/t/original/i/0e8f9d670402f618edbb1d9c317375d2bcd172c9bc33471c89688b1620409730/ajs2022_14_male.jpg)
![](https://freight.cargo.site/t/original/i/f29e2bf0f875b46a6156d4344aa204db8e3c304f5373a8d02ec54b4d0d45e51e/ajs2022_13_male.jpg)
![](https://freight.cargo.site/t/original/i/fe4c144d5261aa5d0fac9de78bb9df6dab0e462d5b9da2d696c27d7df90200bc/ajs2022_18_male.jpg)
![](https://freight.cargo.site/t/original/i/a8183fdfc1bd242004a1a44062a18a2f40e00801228f05ebd53999a176ce60bc/ajs2022_11_male.jpg)
![](https://freight.cargo.site/t/original/i/8c47a49777888ec4da410b2dddb1d3a2de25656f05be8b871b5b8a5b2d792fd7/ajs2022_10_male.jpg)
![](https://freight.cargo.site/t/original/i/f4715ea7cc7c631f21335057dc7162ec2a3d8fcde58aadfb4e9635879913fd15/ajs2022_6_male.jpg)
![](https://freight.cargo.site/t/original/i/1774d828f88ee8fb706154f4f2ce1d8d7a168e9b06395e0bf5dbc490385e4515/ajs2022_4_male.jpg)
![](https://freight.cargo.site/t/original/i/34a3655d9e788f2527529d8cf3d50c88d0d2c45f63f3551921138b3e4d021e34/ajs2022_3_male.jpg)
Václav Kopecký, David Hanvald, Josef Sudek
link
Osnova, pohyb paže a pocit ve zlomu času
29. 6. — 16. 9. 2022link
Václav Kopecký, David Hanvald, Josef Sudek
kurátor: Jiří Ptáček
druhá část kurátorského textu (Jiří Ptáček)
(...)
Myšlení pouze o málo mladšího fotografa Václava Kopeckého (*1983) je rovněž zakotveno ve studiu zákonitostí jím užívaného média. Pro druhý letní výstavní termín připravil nový soubor fotogra-fických kompozic ze Sudkových předloh spolu s dalšími tematicky spjatými realizacemi. Záměrně vyhledal takové Sudkovy snímky, které zachycují stejný výjev, zjevně vznikly krátce po sobě, ale au-tor mezi nimi přenesl aparát o kousek dál a změnil zorný úhel objektivu. Těch několik kroků, které učinil například při fotografování architektury Rašínova gymnázia v Hradci Králové od architekta Josefa Gočára, bylo pro Kopeckého výzvou k vzá-jemné juxtapozici obou snímků.Zájem o chybějící kontinuum pohybu a o reflexi časových zlomů bylo Kopeckému impul-zem k pokusu vytvořit „vlastní“ montáže snímků, v nichž zaostří na neviditelnou a nezaznamenanou entitu fotografovy činnosti: prožitku orámovaného pohledem A a pohledem B. Pochopitelně si u toho nenárokuje schopnost jakéhokoliv emocionálního spiritismu, který by nám objasnil, co se odehrá-valo v Sudkově duši během krátké chvíle mezi dvěma snímky. Díky možnosti nakládat s původ-ními Sudkovými negativy z archivu Ústavu dějin umění AV ČR si ale mohl dovolit prostřednictvím technických obrazů zdůraznit přítomnost lidského, jednajícího, ale paralelně k tomu rovněž smyslově vnímajícího a prožívajícího faktoru. Kopecký nerekonstruuje prostor mezi po-hledy A a B. Nezná pořadí, v něm Sudek snímky exponoval, a nemůže proto určovat ani vektor jeho pohybu. Třebaže z panujících světelných podmínek může usuzovat, že mezi nimi neuplynula dlouhá doba, nemůže ji odhadnout přesně. Uvědomuje si, že pořízení jen mírně odlišných snímků bylo stejně jako dnes běžnou pracovní rutinou, a tudíž z ní nemůže, respektive by neměl usuzovat na hloubku a charakter autorova prožitku. S vyloučením těchto ambicí ovšem může z původního materiálu konstru-ovat obrazová schémata samotné jeho přítomnosti v časoprostoru obrazů. Přestože Kopecký dostal možnost pracovat v temné komoře s nejpřímějšími otisky Sudkovy pobytu na místě expozice, tedy s jakýmisi fosiliemi celé situace fotografování, je jeho metoda na hony vzdálena práci archeologa. Namísto závěrů a podlo-žených hypotéz pouze rozšiřuje vědomí o množství vstupů, které ovlivňují něco tak obyčejného jako je „udělat fotku“.
Osnova, pohyb paže a pocit ve zlomu času
29. 6. — 16. 9. 2022kurátor: Jiří Ptáček
druhá část kurátorského textu (Jiří Ptáček)
(...)
Myšlení pouze o málo mladšího fotografa Václava Kopeckého (*1983) je rovněž zakotveno ve studiu zákonitostí jím užívaného média. Pro druhý letní výstavní termín připravil nový soubor fotogra-fických kompozic ze Sudkových předloh spolu s dalšími tematicky spjatými realizacemi. Záměrně vyhledal takové Sudkovy snímky, které zachycují stejný výjev, zjevně vznikly krátce po sobě, ale au-tor mezi nimi přenesl aparát o kousek dál a změnil zorný úhel objektivu. Těch několik kroků, které učinil například při fotografování architektury Rašínova gymnázia v Hradci Králové od architekta Josefa Gočára, bylo pro Kopeckého výzvou k vzá-jemné juxtapozici obou snímků.Zájem o chybějící kontinuum pohybu a o reflexi časových zlomů bylo Kopeckému impul-zem k pokusu vytvořit „vlastní“ montáže snímků, v nichž zaostří na neviditelnou a nezaznamenanou entitu fotografovy činnosti: prožitku orámovaného pohledem A a pohledem B. Pochopitelně si u toho nenárokuje schopnost jakéhokoliv emocionálního spiritismu, který by nám objasnil, co se odehrá-valo v Sudkově duši během krátké chvíle mezi dvěma snímky. Díky možnosti nakládat s původ-ními Sudkovými negativy z archivu Ústavu dějin umění AV ČR si ale mohl dovolit prostřednictvím technických obrazů zdůraznit přítomnost lidského, jednajícího, ale paralelně k tomu rovněž smyslově vnímajícího a prožívajícího faktoru. Kopecký nerekonstruuje prostor mezi po-hledy A a B. Nezná pořadí, v něm Sudek snímky exponoval, a nemůže proto určovat ani vektor jeho pohybu. Třebaže z panujících světelných podmínek může usuzovat, že mezi nimi neuplynula dlouhá doba, nemůže ji odhadnout přesně. Uvědomuje si, že pořízení jen mírně odlišných snímků bylo stejně jako dnes běžnou pracovní rutinou, a tudíž z ní nemůže, respektive by neměl usuzovat na hloubku a charakter autorova prožitku. S vyloučením těchto ambicí ovšem může z původního materiálu konstru-ovat obrazová schémata samotné jeho přítomnosti v časoprostoru obrazů. Přestože Kopecký dostal možnost pracovat v temné komoře s nejpřímějšími otisky Sudkovy pobytu na místě expozice, tedy s jakýmisi fosiliemi celé situace fotografování, je jeho metoda na hony vzdálena práci archeologa. Namísto závěrů a podlo-žených hypotéz pouze rozšiřuje vědomí o množství vstupů, které ovlivňují něco tak obyčejného jako je „udělat fotku“.